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慕园撷秀---苏州太平天国慕王府花园

时间:2013-10-08  来源:  编辑:陈宝兰  浏览:1108次
在他编著的《苏州古典园林》这权威性的著作中,共列入园林剖析实例十五个…现存花园面积约平方米…其中,慕园作为理水的典范榜上有名…慕园虽身处闹市,却颇具“城市山林”特色…“文革期间”设市绿化工程队…在冯晓东主编的《园踪》书中,慕园的典藏指数建筑遗存和文化风貌均被评为星级…为了更好地保护文化遗产,作为使用单位的电信部门应该搬迁,从而还慕园的本来面目…
慕园撷秀---苏州太平天国慕王府花园

苏州太平天国慕王府花园

苏州太平天国慕王府花园

    在苏州古典园林中,慕园是一座缺乏知名度的帝宅园林。有关书籍资料对此也很少介绍。即使在民园《吴县志》中,也不见其踪。但是,已故园林建筑大师刘敦桢教授却对慕园情有独钟。在他编著的《苏州古典园林》这一权威性的著作中,共列入园林剖析实例十五个。其中,慕园作为理水的典范榜上有名。在冯晓东主编的《园踪》一书中,慕园的典藏指数、建筑遗存和文化风貌均被评为二星级。

    慕园位于古城中心富仁坊巷72号,为市控制保护建筑,标号为120号。其址曾为太平天国慕王谭绍洸王府,故称慕园。但此园并非太平军所建,而是利用原有的私家园林。它的始建年代尽管史料不详,但从东路楼厅前“道光壬辰”的题款砖额推断,其建园年代最晚当在1832年。至今,已有170余年历史。

    慕园的占地面积,尽管缺乏确凿的记载,但也颇具规模。笔者童年所住的大宅院,与慕园仅一墙之隔。上世纪六十年代“困难年”时期,我曾经多次去园内挖野菜。其地址方位如下:北至大井巷,南临富仁坊巷,东与谷仁里相接,西靠人民路(园门即开设于人民路)。其布局为西园东宅。宅南向二路,建筑面积约558平方米。正路四进,大厅三间面阔12米,进深9.4米。有明式梁架,前船篷轩,青石鼓墩。楼厅前有道光十二年(1832)砖雕门楼。原建筑均已拆除。现存花园面积约1000平方米。园中亭榭早圮,尚存湖石假山和水池,古木多株。

    岁月沧桑,慕园屡经变更。新中国成立后,慕园一度为工艺美术局使用。“文革期间”设市绿化工程队。今为电信部门使用并管理。1962年至1965年,慕园曾在建园史上留下光辉一页。当时,经园艺大师周瘦鹃等人倡议,慕园荟萃拙政园、留园等名园的树桩盆景和水石盆景,增辟为蜚声江南的盆景园。这是国内最早的专类盆景园。彩色纪录片《盆景》曾专门来此摄取镜头。每年夏季,盆景园开放夜花园,昙花展览堪称一奇。其独特的木格花纹园门堪称经典。在苏州古典园林中,慕园也是少数最早对外宾开放的园林。

    慕园虽身处闹市,却颇具“城市山林”特色。全园以假山水池为主景,点缀各类园林小品。笔者在园内考察后得知:园内计有石桥2座、洞穴2个,蹬道7条。高一米以上的立峰多达15峰。老树也多达十几株。仅挂牌保护的古树名木,就有黄杨2株和圆柏1株,树龄均在百年以上。另有雪松一株,为上世纪二十年代植树节纪念孙中山所植。


    慕园的假山以湖石为主,也有与众不同的独到之处。汲取环秀山庄“园小则见其大,山小却显其深”(钱泳《履园丛话》)的特色,博采乾嘉年间“以小量之石,造大型之山”的艺术风格,慕园在叠山理水中巧妙运用“映衬”的对比手法,叠出了一座“以小见大”的湖石假山佳构。

    其一,假山与水池的对比。山在南,池在北,池与山贴崖相吻。平池出山落差较大,从而造就出雄奇陡峭、幽深平远的意境。这种典型的池山,明代著名造园家计成称为“池上理山,园中第一胜也”(《园治》)。水随山转,山因水活,因水成景。环池湖石远看婀娜多姿,近观又嶙峋峥嵘。这是阿柔与阳刚的关照,动态与静态的互审。

    其二,土山与石山的对比。假山的体量、方位和取材、应根据具体环境因地制宜。慕园的假山是东西狭长型,山体蜿蜒起伏才符合审美视角。堆叠时,西部体量相对较大,采用“石包土”的叠山法,且石多土少,仅在山顶和山后土层较厚。如此,既可节省石料又便于种植树木。与之相应的东部,体量相对较小,故采用全石叠山法,便于下部开设山洞通向水池。山的东西两部分之间,衔接自然过渡和谐。这种两者近距离融为一体的假山类型,在苏州右典园林中尚不多见。

    其三,独峰与群峰的对比。园内大小不等的湖石山峰,散列于山顶、山腰和山下。体量大致相似的小型立峰,适宜在高处组合构景为群峰。因此,在西部山顶最高处的土层上,立有簇拥的五座石峰。峰身藤萝缠绕,更显古朴沧桑。笔者当年听老人说,其立意仿五峰园的“大五峰”,取名为“小五峰”。可惜不知什么原因,后人在其旁又附一峰,多少损害了原有的人文韵味。与“小五峰”相对的山腰,则立有一座体量较大的独峰,名“开屏峰”。经笔者实地测量,此峰高达2.40米,全身点缀的大小通孔盲洞多达22个。站在一个特定的角度观赏,此峰犹如孔雀开屏翩翩起舞。出类拔萃,此峰堪称园内湖石独峰的代表。

    其四,磴道侧石的对比。园内磴道的台阶,以花岗条石为主。台阶两侧,镶嵌姿态各异的侧石。其起点两侧,均用竖石。或高或低或斜,形成参差错落的对比。侧石的用料,有的与台阶条石相同为花岗石,有的却间杂于黄石。这一“湖(石)黄(石)混用”的叠法,多少损害了整体和谐美,可以作为一处败笔。因为,它违反了“石种统一”的原则。笔者以为,混用黄石的做法并非原来园主所为,很有可能因“文革”期间受损,后人补石所叠。


    其五,洞穴的对比。园内的假山洞穴共有两处。其一在东部石山中,沿磴道拾级而上可达。此洞较小,洞口曲折隐蔽。它采用“钩带法”堆叠成洞顶,清代造园家戈裕良的风格明显可见。另一处洞穴在西部石包土山中,洞门旁有孔窈然,“掇玲珑如窗门透亮”。(《园治·掇山·洞》)。因山洞较长,且顶部为土,故采用明代造园家计成的堆叠法,以“合凑收顶,加条石替之。”两种山洞采用不同的风格,可谓“因洞制宜”的典范。

    其六,桥梁的对比。园内水池面积虽小,却留有多处水口。其东南忽又分出一流,从而造成幽远的意境。刘敦桢教授将其作为理水的范例赞誉有加。在他所著的《苏州古典园林》中,摄有两幅珍贵的石桥照片。一座在东南方,为花岗岩袖珍平桥。此桥隐而不露凌空而架,切合幽深水际,构成濠濮之境。另一座湖石曲桥堪称镇园之宝。此桥作为水池的主景,位于水池中部贴水而卧。降低桥高,亲水而凸显假山之峭,以避免喧宾夺主。同时,又不致于因桥的体量过大而逼仄水面的空间,达到划分水池的和谐统一。桥为三曲平桥,每曲各铺以三块并列的花岗岩条石。但它迥异于别处园桥的独特性在于:不但桥墩不用块石,连桥栏也非铁(铁栏)非木(木栏)非石(雕凿石栏)。该石以自然形态的湖石,叠成与山势浑然一体的湖石桥栏和桥墩。别出心裁,“为苏地孤例”。(见《苏州市志》第11卷672页)。它在苏州园林桥梁的制式中,具有开创性的典型意义。可惜此桥因种种原因,并没有引起人们的重视。从照片上看,当时湖石桥边尚有紫藤一株和四方石桌一只。遗憾的是:今已不存,失去了“紫藤依桥,石桌映花”的野趣。

    总之,慕园的秀色以假山水池为主要内容,以立峰、洞穴和古树为精彩段落。独一无二的湖石曲桥,则是其中的点睛主题。为了更好地保护文化遗产,作为使用单位的电信部门应该搬迁,从而还慕园的本来面目。

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