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东福大辅:挑战更能激发创作欲望

时间:2011-04-15  来源:  编辑:  浏览:1574次
”年,东福大辅来到了中国,担任矶崎新工作室中央美术学院美术馆工程的项目主任建筑师,至此开始了他在中国的建筑之旅…建筑的魅力在于多方的整合东福大辅作为事务所的主任建筑师,早年曾就职于日本最大的综合性建设公司鹿岛建设,通过从事大量的建筑设计工作,掌握了日本严格的品质管理之道…如今的东福大辅建筑事务所,在北京和东京都设有工作室,主要从事建筑和室内空间设计业务,涉及的设计领域宽泛,上
东福大辅:挑战更能激发创作欲望

简介

  东福大辅(daisuketofuku)日本一级注册建筑师。2004年,东福大辅来到了中国,担任矶崎新工作室中央美术学院美术馆工程的项目主任建筑师,至此开始了他在中国的建筑之旅。
  
  经历

  1995年,日本名古屋大学工学部建筑专业毕业,获得学士学位
  1996年,意大利建筑研修
  1997年,日本名古屋大学工学研究科建筑学专业毕业,获得硕士学位
  1997年~2003年,日本鹿岛建设建筑设计部任职
  2000年,美国圣弗朗西斯科州立大学研修
  2003年,东福大辅建筑事务所(东京)设立
  2003年~2008年,矶崎新工作室任职
  2008年,东福大辅建筑事务所(北京)设立

  作品

  2002年,索尼总部,东京
  2003年,北京国际汽车博览中心投标方案,北京
  2005年,鄂尔多斯华莹住宅社区,内蒙古
  2007年,长安公馆投标方案,北京
  2007年,天津国际展览中心投标方案,天津
  2008年,中央美术学院美术馆,北京
  2008年,北京三潴画廊Mizuma&OneGallery,北京
  2008年,中国棋院贵宾室,北京
  2009年,北京工人体育场商业改造工程,北京
  2009年,天津奥林匹克中心体育场环境改造工程,天津

  初识东福大辅,如果不是因为他不太流利的中文,还真以为就是一位中国先生坐在对面。东福大辅笑言:“如果不张嘴说话,很多人认为我是中国人,因为我会比较快地融入中国。”

  2004年,东福大辅来到了中国,担任矶崎新工作室中央美术学院美术馆工程的项目主任建筑师,至此开始了他在中国的建筑之旅。这期间,通过实践和学习,他认识到了中日之间的文化差异,同时也以卓越的品质完成了美术馆项目。

  建筑的魅力在于多方的整合

  东福大辅作为事务所的主任建筑师,早年曾就职于日本最大的综合性建设公司——鹿岛建设,通过从事大量的建筑设计工作,掌握了日本严格的品质管理之道。如今的东福大辅建筑事务所,在北京和东京都设有工作室,主要从事建筑和室内空间设计业务,涉及的设计领域宽泛,上至区域规划、大型公共建筑,下至室内设计、家具摆设。

  对于建筑设计这一行业的理解,东福大辅认为,从事建筑行业需要涉猎与建筑相关的各个学科。建筑属于艺术领域,但并不是单纯的买笔作画,建筑师是要争取业主的投资来完成自己的创作的,所用的理念必须充分地打动业主。一件作品要在建筑历史上留有一席之地,成为供人评判的艺术品,就必须有建筑师的使命感。建筑是一门综合性的学科,里面不仅包含建筑学,还涉及经济、数学、物理、历史等一系列的学科,这就需要建筑师充分整合,再综合业主的想法,以达到和谐共赢的状态。

  东福大辅认为,世界上的建筑师可以分为两类:一类以灵感为创作的源泉;另一类则是把相关条件分类组合后再进行综合评估,根据当地的特色做出一个全新的建筑样式,不代表任何风格,每个作品都是不一样的,没有自己的名片特征,这也是一种创新。东福大辅认为自己更偏重于后者,一些比较苛刻的条件,也可以通过适当的调整来化解。“条件越多越苛刻,就更能做到有的放矢,对于设计能力的发挥更有利,最终的作品,也会更为有趣,更能经得起考验。”他坦言。

  就东福大辅自己而言,每一个建筑任务都是一个挑战,从对用地的了解、业主对设计的期望到周边的环境,任何一个条件都需要认真的考量,从中寻找创意的契合点,创造出一个最适合的设计成果。这是一个最佳的设计状态。同时东福大辅也提到,如果没有周边环境的影响,建筑也就没有存在的意义,周边复杂的环境对于建筑师就是一种挑战,同时也能激发出创作的欲望。这也正是他一直以来所追求的创作状态。

  其实这种创作状态也是他建筑理念的体现,即把各种条件通过分析整理之后,做一个与当地的环境、文化、政治等相吻合的全新的有特色的作品。

  在中国感受建筑的乐趣

  20世纪90年代,日本的泡沫经济破灭,建筑行业一直处于低迷的状态,尽管在这期间东福大辅在日本鹿岛建设接触了一些大型的项目,但是能够加入国际知名的矶崎新工作室并来到中国做项目,对于他来说,还是非常有吸引力的。中国的经济正处于飞速发展的阶段,中国建筑行业也迎来了一个新的高潮,能够在这样的大环境下开展工作,机遇与挑战并存。

  东福大辅来到中国已有6年的时间,在这6年里,他感受到了中国的魅力。尽管在中国做项目习惯不同、流程不同,但对于建筑师来说,这是一个充满挑战的国度,也更能从中体会到建筑设计带来的乐趣。

  建筑是要融入到文化中的,对于他来讲,在中国开展事业,语言和文化的确是其发展的瓶颈。然而纵观2008年北京奥运会的场馆设计,大多出自外国建筑师之手,从这点来看,中国在建筑文化上采取的还是一种比较开放的姿态。对于中国的建筑师来说,一些国际大师的参与,也使其开阔了眼界。与此相比,1964年东京奥运会的所有场馆均由日本本土建筑师设计,可见中国对于外来文化引入的积极性还是很高的,东福大辅深深地体会到,能在这样的环境中,发挥自己的长处是非常荣幸的事情。

  目前世界上很多国家的建筑市场已然趋于饱和,建筑师很难接触到大型的项目。一些国外的建筑师可以在中国设计动辄几十万甚至上百万的大型项目,而这种像梦一样的项目还在逐渐增多,随着市场的规范化,建筑的品质也得到快速提升。东福大辅认为,没有在中国生活、工作过,是很难融入到中国的建筑当中的。只有认识到中外的差异,脚踏实地地参与到中国的建筑设计之中,才能拿出好的作品。

  把理念融入到每一个作品中

  尽管建筑是遗憾的艺术,但回首过去的作品,东福大辅还是充满自信的。尽管有些作品在设计之初建筑师深思熟虑,但在某些细节方面难免会不尽如人意,但这绝对不会影响建筑的整体品质。对于建筑的设计,大而宏伟也罢,小而精巧也罢,他都会把自己的理念融入其中,坚持自己的风格。

  中国的特色往往也会促成某些特定设计构思的实现,东福大辅作品中双面屏风的设计,就充分利用了中国人工费相对低廉这一特点。屏风摆放的位置位于公共咖啡厅和私人接待室之前。增设屏风之前使用了玻璃隔断,空间通透但无法阻挡视线,致使接待室的私密性完全丧失。屏风设计为双层,两侧分别采用与相邻房间相近的装修材料。屏风的用料极其简单:相同规格的木板和亚克力板以及铁丝,在厂家完成板材的切割、钻孔后,就完全依靠手工现场组装,将两侧的板材旋转不同的角度后用铁丝相连,然后挂起固定。交错的板材产生了亦黑亦白、亦虚亦实的效果,不仅使两侧的景致若隐若现,同时还为枯燥的交通空间提供了视觉的中心。

  东福大辅凭借着自己名牌大学的出身、国际性知名事务所的工作经验以及对建筑设计的执着,得到了很多中国朋友的青睐,其中包括合伙人王耀辉先生(泛华建设集团设计公司),两人取长补短,共同运作,使得东福大辅建筑事务所在中国暂露头角。

  谈到自己的建筑设计风格,东福大辅坦言,依托中国悠久的文化,建造有中国韵味的现代建筑是他所期望的。这需要的是历史的沉淀,不是对中国古典建筑的简单复制,把具有中国特色的条件进行整合之后,做出优秀的作品,从而得到世界的认可,确立一个引领的位置。他谦虚地认为,自己还没有实现这一目标,还在一步一步脚踏实地地打基础,在中国的奋斗还需要很长的一段时间,也许只有等老了之后才会发现自己现在的稚嫩。

  最后,东福大辅谈到了他对未来建筑设计发展方向的预期。从20世纪90年代以来,建筑设计行业发生了巨大的变化,出现了很多能够引领建筑设计风潮的天才设计师,他坚信21世纪的天才设计师一定会在中国出现,肯定不会是在中国工作的外国人,而是具有深厚中国文化功底的中国设计师。只有那些热爱建筑,并且对建筑的细节、功法、理念、品质都进行深入探求的人,才能够成为21世纪建筑行业中的领军人物。

  让我们期盼着,中国的建筑大师来掀起21世纪的建筑风潮吧!


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