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扎哈·哈迪德 对话中国

时间:2010-11-29  来源:三联生活周刊  编辑:方振宁  浏览:1713次
通过采访扎哈·哈迪德,是我们了解她的第步,也是哈迪德和中国对话的开始…查看哈迪德建筑事务所的网页,以年的设计作为业绩的开始,扎哈仍然留有她在AASchool时作为库哈斯的学生时作业的痕迹,既在风格上极其接近她的指导老师…她所提倡的景观建筑,实际上是在寻求建筑的有机性,扎哈说城市就象块布…扎哈还和其他解构主义建筑家不同的是,她的解构主义已经开始向有机性回归,她在年维也纳
扎哈·哈迪德 对话中国


  让扎哈一直从事建筑这个行业的动力之一,就是她的作品一出来,总会出现狂热赞美和大加指责两种极端现象。

  20年来,全球建筑界一直在花费时间对扎哈的建筑语言予以承认,这个出生于巴格达的强硬女子有着英雄式的气魄,她设计的那些近乎爆炸碎片的大小建筑,像狂飙一样扫过城市,这些设计有着近乎书法般流畅的气势,就像是阿拉伯书法在现代的转译。

  如今世界建筑界找不到一位可以狂过扎哈的男帅女将。

  对世界来讲,扎哈·哈迪德(ZahaHadid)是明星建筑家,但是对中国来说,哈迪德是陌生的,从来没有在中国大众媒体上暴光的哈迪德来说,她必须从零开始解释或者说阐述她对建筑设计的理念,以及与设计有关的一切。通过采访扎哈·哈迪德,是我们了解她的第一步,也是哈迪德和中国对话的开始。

  解构主义大师扎哈横空出世

  扎哈·哈迪德当今国际建筑界最顶尖的女建筑家,1950年出生于巴格达,现在伦敦主持她的建筑事务所,同时在建筑业界有名的AASchool任教,现在伦敦已经居住了三十年以上。

  查看哈迪德建筑事务所的网页,以1976年的设计作为业绩的开始,扎哈仍然留有她在AASchool时作为库哈斯的学生时作业的痕迹,既在风格上极其接近她的指导老师。在毕业之后扎哈也曾和库哈斯一起投标方案,这时扎哈还没有形成独特的形态语言,但是投标之后扎哈成为库哈斯主导的OMA(大都会建筑事务所)的成员,然而扎哈本人却说她和库哈斯在一起最多没超过二十四小时。

  1979年扎哈离开OMA独立,但他们现在仍然是好朋友。独立之后的扎哈在设计中开始出现锐角三角形和长弧曲线,直到1982-83年"香港之峰俱乐部"获奖,扎哈已经有了经过长期探索之后的高度个人化的独立语言,这件作品获奖标志着扎哈横空出世的开始。

  扎哈在当今建筑界之所以重要,首先是因为解构主义是作为国际风格的对立面而出现的建筑流派,1988年纽约举办的七人"解构建筑展",成为解构主义者的宣言,如今参加者中只有F·盖里,P·艾森曼,D·里伯斯金和扎哈是名符其实的解构派,相比之下雷姆·库哈斯也稍闲慢点。解构主义在结构上采取不规则的手法,避免出现直角,通过歪斜设计寻求连续丰富的空间变化,然而扎哈又在解构主义派中独领风骚,她的抽象绘画然我想起康定斯基,只是扎哈的速度更快。俄罗斯的至上主义绘画和康定斯基以及莱尼多夫(Leonidov)的"新至上主义",和契尼科夫(Chernikhov)的畅想图是使扎哈加速的推动器。扎哈还和其他解构主义建筑家不同的是,她的解构主义已经开始向有机性回归,她在2003年维也纳实用美术博物馆个展上的装置作品,以及近期的一系列家具设计都有寻求内在有机联系的倾向。她所提倡的景观建筑,实际上是在寻求建筑的有机性,扎哈说城市就象一块布。

  像狂飙一样扫过城市

  扎哈并不只是做建筑,她的创造涉及到广泛的领域,比如城市规划、产品、家具和室内空间,然而所有经她的手而问世的作品,都有完美的视觉化呈现。扎哈有着极强的个性,当别人说那是家具时,她会马上解释说那是创造。扎哈的设计充满感性,但从她的教学大纲可看出她的思维基于很强的理性。扎哈不会轻易附合来自传媒的寻问,她会直接的把它称作"垃圾问题"。扎哈是个手机短信迷,只要一有时间她就会检查短信,她喜欢穿插在城市之间的高速立交公路和桥,因为这正是速度的象征。扎哈强调她是从抽象表现开始,其实扎哈抽象绘画中的世界才是我们向往的乌托邦。

  扎哈有着英雄式的气概,在那种近乎爆炸碎片的大大小小形体,像狂飙一样扫过城市,这些设计有着近乎书法般流畅的气势,象似阿拉伯书法在现代的转译,如今世界建筑界找不到一位可以狂过扎哈的男帅女将。扎哈·哈迪德设计的罗马现代艺术中心正在施工,在开工举办一次这一方案的设计回顾展时,扎哈的致词就是一段启示录,她说:"在过去二十年中,我的工作是辛苦的,但也充满了乐趣,我要告诉在座的女建筑家们,不要放弃!"

  扎哈为宝马集团(BMW)莱比锡工厂所做的设计中央楼极有创意,其设计所具有的视觉冲击力,受到高度评价,它完美地传达了"工业建筑在美学中的特点,即既需要完成功能上的作用,又需要同等程度地实现象征性建筑的目的"。关于这个项目,扎哈的表述像她的建筑一样洞察运动的本质,她说:"中央楼象一个引力场把周围的移动部分分散而有聚集起来了,因此,这个项目对我们来说是一个把运动变成建筑的绝好机会。"

  对话中国

  扎哈首次和中国对话是参加广州歌剧院的设计方案"圆润双碟",扎哈·哈迪德事务所共九家设计单位参加了方案投标。竟标结果最后剩下扎哈和奥地利的蓝天组。扎哈"双碟"第一轮就获得中方亲眯,第二轮又获得一名,专家评审认为哈迪德的方案和珠江的新城景观有着浑然一体的结合。然而熟悉哈迪德作品风格的人,都会对"圆润双碟"方案感到吃惊,因为扎哈的风格以动和强烈的冲击性造型为特征,怎么到了中国便成了内收风格,人们怀疑这是扎哈为了占领中国市场所做的妥协结果,然而哈迪德否认这种猜测,她说:"作为城市歌剧院,我必须首先强调它的功能性、实用性和可行性。这就造成了有很多的限制,但我始终认为我的设计是非常独特的。对我来说,这是一个想像:珠江河畔,流水冲过了两块漂亮的石头。"

  扎哈认为建筑不等于艺术,因为建筑设计首先考虑的是不同项目的具体要求,建筑必须有功能性,它牵涉到结构、力学、工程学等,建筑不仅仅是表现。那么建筑给人们扎哈带来什么快感?哈迪德最看中建筑的影响力,扎哈说:"我的建筑影响着空间里面的每一个人的每一天。建筑根本就没有统一的样本,如果所有的事情都一样,世界就失去意义。建筑的趣味性就在于,不仅内部可以变化出许多不一样的东西,即使是外形,甚至是整个形式都可以不一样。然而哈迪德并非刻意与众不同,她认为并不是自己在挑战传统,而是所有的科学家们都一直在挑战约定成俗的东西,否则科技就没有进步。

  当哈迪德接受采访时,她右手上佩戴着一个很长的戒指,显得非常与众不同,然而对哈迪德来说没有什么特别的意义,她说:这种小玩意到处都有,重要的只是你是不是喜欢它。她喜欢这个戒指就是因为它长得不像戒指。看到许多有关扎哈的照片,她已经戴了很久,这说明她是多么喜欢这个根本长得不像戒指的戒指。一个小小的饰物,成为我们解读扎哈设计思想的钥匙。扎哈的建筑设计颠复了我们对于建筑的概念,那是因为她的设计不像我们头脑中所持有的建筑形象。

  哈迪德说她没有经历过恋爱、结婚和育儿的生活,也根本不可能突然结束工作而去享受一般人的人生,她不能忍受通常的生活,也无法预测自己退休之后的状态。她曾经非常抗拒别人称她为女建筑家,因为她希望社会关心她的职业而不是性别。

  哈迪德认为绝对不会有什么身边的人或事物改变她的创作形式,冰冻三尺非一日之寒,二十年前就形成的个人风格不可能在一夜之间被颠复,世界建筑界要做的是花很长的时间对哈迪德的样式给予认同。然而直到今天哈迪德都是一位倍受争议的建筑家,想在中国仍然如此。成为扎哈一直从事建筑这个行业的动力之一,就是她的作品一出来,就会出现非常狂热和受到指责两种现象。

  扎哈北京访谈录

  为在位于北京东四环建设一个超大型国际化社区__物流港南SOHO项目,受SOHO中国的邀请,当代解构主义建筑家扎哈·哈迪德从伦敦来到北京,国际明星建筑家先后中国上陆,首先意味着中国以至北京,在世界建筑市场上具有空前的吸引力,在广意上中国已成为世界建筑战国时代的主战场。

  在此之前我本想专程去伦敦采访哈迪德的愿望,没想到居然在北京实现,这是由于北京位于世界建筑前沿的状态,使原来的梦现立刻成为现实,下面是中国一些主流媒体在现代城所进行的访谈。

  亚洲站到了建筑的前沿

  方振宁:(以下简称方)您是否来过中国?如果来过第一次是什么时候?

  扎哈·哈迪德:(以下简称扎哈)第一次是二十年前,1981年就来过,最近因为上海和广州的项目再次来中国。

  方:通过媒体的报道了解到,您以前在香港,最近在新加坡,台北,前不久在广州,现在又在北京,连续参加亚洲的建筑项目,是什么原因使您对亚洲的建筑有兴趣?

  扎哈:一开始,我的名字在国际建筑界出现是因为香港那个参赛项目,我和亚洲的联系是在十年以前。现在在做这个项目,并不是说以后只做亚洲的项目,只是刚好受到邀请。亚洲项目的特点是和欧州比规模大的多,再有就是感觉上亚洲现在开始接受比较前卫的变革。

  方:你在亚洲的活动中和东南亚以及中国都有着广泛的接触,在项目进行的过程中,有没有碰到哪些意想不到的事情,因为大家都知道你的设计很前卫,锋芒毕露,对有些人来说是不是很难接受。

  扎哈:1983年我第一次作香港之峰俱乐部的项目竞赛时,确实跟其他的参赛项目很不一样,可能让大家有一些惊讶。现在的亚洲和十年前相比感觉有点往后退,虽然做了很多建设和开发,但是感觉没有往前走,最近一段时间又感觉站到了建筑的前沿,我更能够接受一些现在的现状。

  流线型设计需要探讨很复杂的空间关系

  方:现在想提一个有关数字化的问题,就是现在在建筑领域,数字化设计开始被主流建筑界所重视,在你的设计中是不是有数字化设计的影响,或用电脑设计来创造一种竞争优势。现在数字化设计很受国际建筑设计界的欢迎,关于你的设计方法有一些猜测和争论,有的说是数字化设计,有的说不是数字化设计<

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