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设计技巧之软装配饰陈设风格与手法(一)

时间:2009-12-24  来源:  编辑:  浏览:1426次
中国传统风格中国传统建筑样式,室内多为对称的空间形式,在彻上露明造的宫殿与厅堂中,梁架斗拱撑间等都以其结构与装饰的双重作用成为室内艺术形象的部分…五后现代主义派后果现代主议强调建筑和室内设计的复杂性与矛盾性,反对简单化模式化,讲求文脉,追求人情味,崇尚隐喻与象征手法,大明运用装饰和色彩,提倡多样化和多元化…室内的天花与藻井装修家具字画陈设艺术等均作为个整体来处理…
设计技巧之软装配饰陈设风格与手法(一)一、西洋古典主义风格

模仿欧洲古典样式和风格流派,基本包括古罗马式,哥特式、文艺复兴式、巴洛克式和洛可可式及美国殖民地时期风格样式等。欧洲古典建筑内部空间较高大,往往以壁炉为中心来组合家具。装饰造型严谨,天花、墙面与绘画、雕塑、镜子等相结合,室内装饰织物的配置也十分讲究,注重艺术品的陈设。室内灯光采用烛形水晶玻璃组合吊灯及壁灯、壁饰等。

二、中国传统风格

中国传统建筑样式,室内多为对称的空间形式,在彻上露明造的宫殿与厅堂中,梁架、斗拱、撑间等都以其结构与装饰的双重作用成为室内艺术形象的一部分。室内的天花与藻井、装修、家具、字画、陈设艺术等均作为一个整体来处理。室内除固定的隔断和隔扇外,还使用可移动的屏风、半开敞的罩、博古架等家具相结合,对于组织空间起到增加层次和深度的作用。在室内色彩方面,宫殿建筑室内的梁、柱常用强烈红色,天花藻井绘有各种彩画,用强烈鲜明的色彩,取得对比调和的效果。南方则常用栗色、黑墨绿色等色彩,与白墙灰瓦形成秀丽淡雅的格调。

三、和风传统样式

即日本传统式样,日本的传统建筑为木结构的高基架以利通风,人们入室需脱履,室内空间造型简洁朴实,悬挂灯笼或木方格灯罩的灯具,室内以细木工障子推拉门分割空间。在铺榻榻米的地面上放置矮几和坐蒲团,夜间移开茶几即可用于睡卧。装饰台内,墙上装饰画和陈设插花均有定式,室内气氛淡雅、简朴、舒适。

四、伊斯兰传统样式

伊斯兰建筑普遍使用拱券结构。拱券的样式富有装饰性。建筑和廊子三面围合成中心庭院,中央是水池。伊斯兰建筑有两大特点:一是券和弯顶的多种花式;二是大面积表面图案装饰。券的形成有双圆心尖券,马蹄形券、火焰式券及花瓣形券等。室外外墙面主要用花式砌筑进行装饰,随后又陆续出现了平浮雕式彩绘和琉璃砖装饰。室内用石膏作大面积浮雕、涂绘装饰,以深蓝、浅蓝两色为主。室内多用华丽的壁毯和地毯装饰,爱好大面积的色彩装饰。伊斯兰风格图案多以花卉为主,曲线匀整,结合几何图案,其内多缀以《古兰经》中的经文,装饰图案以其形、色的纤丽为特征,以蔷薇风信子郁金香菖蒲植物为题材,具有艳丽、舒展、悠闲的效果。

五、后现代主义派

后果现代主议强调建筑和室内设计的复杂性与矛盾性;反对简单化、模式化;讲求文脉,追求人情味;崇尚隐喻与象征手法;大明运用装饰和色彩;提倡多样化和多元化。在造型设计的构图理论中吸收其它艺术或自然科学概念,如片断、反射、折射、裂变、变形等。也用非传统的方法来运用传统,以不熟悉的方法来组合熟悉的东西,用各种刻意制造矛盾的手段,如:断裂、错位、扭曲、矛盾共处等,把传统的构件组合在新的情境之中,让人产生复杂的联想。在室内大胆运用图案装饰和色彩;室内设置的家具、陈设艺术品往往被突出其象征隐喻意义,它是现代主义适应时代发展而进一步革新的潮流。

六、后现代主义派—文脉

室内环境设计不仅要提供给人们一个使用功能合理的室内场所,还要以提供给人们一个能够反映历史、文化、价值、尊严的场所为目标,从地域的历史出发,从地域的文化传统出发,突出民族文化渊源的形象特征,创造一个使人获得归宿感的环境,一个设计师和使用者相互认同的场所。这种设计风格,具有文脉主义倾向,在后现代主义设计风格中简称为“文脉”。

七、新古典主义派(历史主义派)

新古典主义派是致力于在设计中运用传统美学法则来使现代材料与结构的建筑造型和室内造型产生出规整、端庄、典雅、有高贵感的一种设计潮流,反映了世界进入后工业化时代的现代人的怀旧情绪和传统情绪,提出了“不能不知道历史”的口号,号召设计师们要“到历史中去寻找灵感!” 新古典主义派的作法是在现代结构、材料、技术的建筑内部空间用传统的空间去处理和装饰手法(适当简化),以及陈设艺术手法来进行设计,使古典传统样式的室内具有明显的时代特征。

八、光洁派

是盛行于60、70年代的室内设计流派。光洁派的室内设计师们擅长于抽象形体的构成,常常用雕塑感的几何构成来塑造室内空间,室内空间具有明晰的轮廓,功能上实用、舒适,在简洁明快的空间里运用现代材料和现代加工技术;高精度的装修和家具传递着时代精神,使这些产品、部件的高精密度表象成为欣赏的对象,因而无需其他多余的装饰来画蛇添足。现代主义建筑大师密斯•凡德罗提出的“少就是多”,是这一派设计师们遵循的信条。光洁派是晚期现代主义极少主义派的演变,因此又称为极少主义派。

九、高技派

是活跃于50年代末至70年代的设计流派,在许多人强调建筑的共生性、人情味和乡土化的今天,高技派的设计作品在表现时代情感方面也在不断地探索新形式、新手法。 高技派反对传统的审美观念,强调设计作为信息的媒介和设计的交际功能,在建筑设计和室内设计中采用新技术,在美学上极力鼓吹表现新技术的做法,包括了战后“现代主义建筑”在设计方法中所有“重理”的方面,以及讲求技术精美和“粗野主义”倾向。

十、肌理派

在室内设计中充分显示材质肌理效果和特色,以及运用现代高科技加工工艺创造出新的材质肌理效果,并将其尽情表现;或运用材质的粗旷有力;或高精细腻,或材柔质软;或挺拔坚硬;或华贵雅致;或朴拙生动;或浓密繁琐;或平淡简约等等。 这些材质肌理的展示往往会牵动人们的情丝,启发人们的联想,引导人们介入,从一种氛围中体验意境。所以,通过强调材质肌理效果来增大室内设计艺术力度的手法可称为肌理派审美设计。

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