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针对园林学院学生谈谈景观设计的几个必要步骤

时间:2016-05-04  来源:  编辑:  浏览:157次
只要不断地扩大你的视点超出约束你的边界,你就可以权衡出景物的抵御力,并研讨它们的多孔性…但是,景致园林师却很难表示出林缘的晃动树木无数的枝杈以及草地的起伏变更,而他们察看到的或想象到的景物却既不能缩减,也不能以轮廓的情势表示出来…因此,园林景观设计图开端不要超出界线,要采取粗线条的方法,下笔勇敢而有分寸…在远离的进程中,你可以检测到各种情形条件…设计师通常是借助图纸来表示他假想的东西
    摸索超出界线

    在每一个景观设计开端阶段,首先要对约定的设计边界表面上的合理性提出质疑,避免把景观分解成大批互不相关的“工地”碎片。相反,每一个场合设计,都必需树立在对场地充足懂得的基本上,并且设计应当针对所有邻里空间发生的现状资源有着整体性的认识,邻里空间通过彼此联结,构成一处场地中不同的地平线。

    你要避免被约束在场地的某个方面。要重复地避开、远离、接近场地的各种边界,以便发明不同的活动趋向,并借此使自己脱离空间的局限。只要不断地扩大你的视点、超出约束你的边界,你就可以权衡出景物的抵御力,并研讨它们的多孔性。在远离的进程中,你可以检测到各种情形条件。依据这些,你就能明了空间在近处如何形成,以及如何趋向于远处的邻里空间;何处是空间向外延长、并向远方开敞的门户?你只有脱离场合,才干够明白场合真正的地平线在哪里。

    在景观空间中没有十分僵硬、封闭、毫无缝隙的边界,而且空间总是与邻里空间彼此渗透,各个场合之间也没有实质上的差异。景观元素的扩大才能,以及各个相邻元素衔接情势的多样性和庞杂性,决议了景观中的各种元素类型。景物也不存在显明的轮廓线,它的每个面和外形都在变动并向外延长。因此说,景观元素具有超出其外在性的表示力。这种特别的表露方法使得景观之间也没有了真正的差异。所以说,只有在限定的情形下,才干发明景观的所有不同特征。这些特点既表明了景物的存在,又使其特征显得平和,从而在更大的范畴内使得景观的所有特征能够共存、共融。

    在同一个场地中,景观具有的所有这些空白、多孔性、变形和演化等特点交错在一起,组成了发散的边界、相互遮蔽的分界限,它们彼此躲避又彼此重叠,有时也彼此混杂。由此看来,地平线的概念与构成景观的那些边界的奇特状况具有雷同的含义。

    正如哲学家米歇尔·赛尔(michelserres)所说的,地平线是一种“清楚的含混体”。它非常不稳固,具有很强的开放性和扩大性。同时,地平线也是一个空间和邻里空间树立接洽的特别手腕,使各个空间之间彼此相互渗透。空间可以突破所有的界线和领地,并从外部空间里接收精髓。

    正因为地平线是有空隙的,在时光上又是不稳固的,在想象和表示情势上还是丰盛多变的,因此说,地平线是一个中间进程,是使孤立的景观彼此渗透、共存并相互关联的特别场合。为了展示景观的所有地平线,我们要进入到一个双向的活动中:一个是让我们远离既定的场合,并从地平线的影响中摆脱出来;另一个正相反,是让我们随着过细而渐次地剥离缭绕它的各种边界,渐渐进入地平线内部。

    这种树立在穿越、渗透以及循环基本上的空间体验,在我们要表示景观时,可以通过绘图情势表示出来。设计师通常是借助图纸来表示他假想的东西,就像建筑师的建筑设计图那样。但是,景致园林师却很难表示出林缘的晃动、树木无数的枝杈以及草地的起伏变更,而他们察看到的或想象到的景物却既不能缩减,也不能以轮廓的情势表示出来。因此,园林景观设计图开端不要超出界线,要采取粗线条的方法,下笔勇敢而有分寸。景致园林设计师须要同时斟酌并调剂景观的边沿和中心的特点,所有的景观既彼此分别,又相互混杂。所以说,他的工作始终就是在关注相互抵触的状况中进行的。

    分开场地以图再来

    在最初的摸索研讨工作阶段,你对场地的摸索越多,也就发明的越多,其实每个空间的现状资源是取之不尽的。你对场地懂得的越多,就越会发明不同资源之间存在的诸多抵触,其中包含场地和设计义务书之间的抵触。你对场地的现状资源和设计义务书的请求剖析得越透辟,就越难以开展工作,因为你一不警惕就被景观的庞杂情形所约束。因此,你要有规律地远离场地,分开场地回到工作室中,用特别的表示和移植现实的方法开展设计工作。而在现场时,你会吞没在浩繁的现状资源中以至于无法做出任何决议。

    设计源于现实并以某种方法的现实缩影作为开始。在工作中你要尽快地草拟出初步假想。要知道,针对空间本身,或者更确实地说,在设计中表示空间的工作,很可能造成大批的对现状资源的思考或管理工作毫无用途。空间有自身的资源,许可重新塑造,并能打消某些由剖析所发生的抵触。景物是分层次相衔接的,它的各个元素或是正处在、或是在分开某种不断定的状况,这是每个景致园林师必需面对的实际状态。尽管如此,由于在我们的主观意识中,存在着某种神秘而且是相当固执的意念,能够敏捷地树立起一个认知系统并发生可供交换的观点。正是由此才发生出设计计划。

    但是,你一旦发生并明白了初步假想,就要回到场地中去验证其可行性,并检验设计草案和场地现实之间有多大的差距。如果疏忽这一步,你的设计很快就会和现实相脱离。介入景观之中,就是参与到相互关系十分庞杂的世界中,请求设计者具备丰盛的知识和技能,能够把握错综庞杂的关系。如果你的工作没能认真看待场地的庞杂性,那么你提交的草案即使不被否决,也至少会被看作是粗蛮无理和不和谐的。

    因此,在全部设计进程中重复往来于工作室和场地之间是非常有必要的,这也便于将剖析和设计奇妙地联合起来。而且,只有经过再认识、再实验以及再调剂的进程,你的设计才干逐渐贴近现实。即使那些最荒漠、最贫瘠的处所,也充斥了潜在性,值得你去发掘。开展项目设计,同时也是在抓住一些机会。在此意义上,设计应当被看作是一个认识工具,一种对现实的实验、测试和调研方式。与场地坚持默契,反过来又会为设计本身供给更多的信息。

    穿越不同标准

    构成景观的各种条件和元素彼此衔接,在空间和时光上和谐一致,这有助于将景观的各种标准紧密的嵌合在一起。在一个局部地点和整体区域的构成元素之间,常常有很多相互关联的方面。因此,穿越景观各个标准的同时,就是在把握各种标准。以同样的方法,就能把握住整体和局部、近景和前景的关系。在你的空间设计中,要应用这一方式使景观中的各种景物彼此衔接,形成一个整体。

    凡尔赛园林就是各种标准彼此嵌合的经典型例。包含水池驳岸、台阶坡道、修剪树篱等等的细部处置,都在含蓄或明白地显示着它们是构成园林的整体及其作风的参照物。在设计的每个步骤和层面上,穿越和把握各种标准关系,都是最难控制的,请求有更多的实践经验作为领导。因此,你们作为学生要尽快进行这方面的训练。

    展望场地未来

    在设计中越来越依附于对场地状态的懂得,促使你以一种富有活气的方法去察看这个区域。实际上,你在场地中发明的各种外部形态,都表示出一种偏向性和具有广泛性的活动规律,反应出景观作品中那些有形空间性的和无形的时光性。只有充足懂得到影响区域组织和发展的各种内在因素,才干增进计划设计的顺利进展。

    这种设计方式与电影制造中剪辑板上游标的作用相相似。影片剪辑时,随着先后依照必定的方向卷动胶片,就将反应不同时段的图像衔接起来,从而构成一段持续的气象。如把游标推向一端,就可以通过慢镜头延伸一组画面的放映时光,从而能够发明在场景构成中起主导作用的图像,促使你这样或那样地进行剪辑。

    从你觉察到的依次呈现的众多线索中,你会发明那些场地最显明的活动趋势,这就给你供给了更多的机遇,领导并支撑你对场地的将来进行改革。如此一来,你在实际工作中就能以最少的投入对场地进行连续的干涉。

    从这一点上说,设计其实就是一个记忆和展望的混杂体。如果你按照厚古主义者或维护主义者提出的口号,将设计计划完整吞没在场合的历史和地应当中,就阐明你事实上歪曲了上述观点。你不应停留在历史档案之中,而要将提出的新假想与场地的记忆接洽起来。

    保卫开放空间

    维护开放空间实际上是在保卫一种价值。更确实地说,保卫开放空间的就是反对将空间处置得过于拥挤甚至一概地堵塞。前面已经说明了在场地与地平线的各种关系中,那些空白和间隔具有主要的作用。作为景致园林师不应成为具有激进巨变思想者的同谋,要“有所为,有所不为”。如果想要什么都抓住、什么都兴建、什么都改革,成果就只能够是事与愿违了。

    应当抵制那些在空间中堆砌各种人造景点的设计方法。尽管各种堆积在一起的景物,有时很精心肠设计下,常常从某个角度或局部看上去还不错,但是却使得整体景观显得包袱。虽然说空间设计的目标显然是要在空间中设置和部署景物,但通常也请求控制景物的设置。对设计师来说,主要的是做出有理有节的布局部署。

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