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浅谈中国传统教派思想对古典园林的影响

时间:2016-05-03  来源:  编辑:  浏览:132次
因此,园林景物,取自然之山水石组织成景,寥寥几物便使游人大有“所至得其妙,心知口难开”之感.中国园林艺术创作中“意境”的发生与中国哲学思想是密不可分的…儒家思想与中国古典园林在中国文化发展史上,儒家学说是中国传统发展的主流…它对中国园林的影响重要是通过对中国文人性情和审美情趣的渗透,折射在园林作风和景观意境的审雅观念中…千姿百态的水体穿插于宏大宫苑建筑和山体之间,大大开辟了园林艺
    论文摘要:中国传统文化各教派的思想—儒家思想、道家思想和禅宗思想对中国园林建筑艺术具有深远的影响—通过园林艺术对人的生活环境的调节,把握人本身的存在特点和意义,可以窥视中国园林发展之一斑。
    症结词:中国园林;意境;儒家思想;道家思想;禅宗思想
    中国园林差别于世界上其他园林系统的最大特色,在于它不以发明浮现在人们眼前的具体园林形象为最终目标,它寻求的是象外之象,即所谓的“意境”。意境,本质上是造园主心坎境感、哲理体验及其形象联想的最大限度的凝集物,又是观赏者在联想与想象的空间最大限度驰骋的再发明进程。正如严羽在《沧浪诗话》中所说:“如空之音,相中之色,水中之月,镜中之相,言有尽而意无限”。因此,园林景物,取自然之山、水、石组织成景,寥寥几物便使游人大有“所至得其妙,心知口难开”之感.中国园林艺术创作中“意境”的发生与中国哲学思想是密不可分的。它对中国园林的影响重要是通过对中国文人性情和审美情趣的渗透,折射在园林作风和景观意境的审雅观念中。因此,无论从园内的物资内容到精力功效,从园林的立意布局到园内景区的主题散布都孕育着丰盛的中国园林美学思想和博大高深的中国传统文化底蕴。在中国文化发展史上,儒、释、道、三教作为中国传统文化的三大组成部分,各自以其不同的文化特点影响着中国文化;同时,三者又相互融会,共同作用于中国文化的发展,并充足体现了中国文化多元互补的特点。本文通过论述中国传统文化三大教派思想对中国园林的影响,来窥视中国园林发展之一斑。
    一、儒家思想与中国古典园林
    在中国文化发展史上,儒家学说是中国传统发展的主流。虽然在先秦时,中国文化浮现出“百家争鸣”的多元形态,儒家只是其中重要的一家,但自汉武帝采用董仲舒的建议,“罢黝百家,独尊儒术”之后,儒学成为中国古代文化的正统,深深地影响并主导着中国文化发展的过程闭。儒学崇尚“仁义”和“礼乐”等孔子思想,倡导不偏不倚、无过无不及的中庸思想。政治上主意“德治”和“仁政”;教导上主意“有教无类”,看重平民教导和伦理道德的造就与实践。虽然这些儒学思想对中国文化的发展在必定水平上起到了积极的作用,但同时也带来必定的制约作用。于是,儒学在汲取、借鉴道教的基本上,得到进一步发展。以“道生万物”的思想完美了儒家哲学的思想系统,主意人与自然协调相处,以为天人是相通的,倡导“天人合一”之说。于是这些思想的形成导致了中国人的艺术心情完整融会于自然,“崇尚自然,师法自然”也就成为中国园林所遵守的一条不可摇动的原则。在这种思想的影响下,中国园林把建筑、山水、植物有机的融会为一体,在有限的空间范畴内应用自然条件,模仿大自然中的美景,经过加工提炼,把自然美与人工美统一起来,发明出与自然环境和谐共生、天人合一的艺术综合体。苏州沧浪亭的楹联“清风明月本无价,近水远山俱有情”就表示出园主视己与自然浑然一体,陶然于自然的闲适心境。另一方面,儒家的比德思想也对中国园林的主题思想发生必定的影响。在我国的古典园林中特殊看重寓情于景,情景融合,寓义于物,以物比德。人们把作为审美对象的自然景物看作是品格美、精力美和人格美的一种象征。如人们将竹、松、梅、兰、菊以及各种形象奇伟的山石作为高贵品德的象征。
    二、道家思想与中国古典园林
    道教是本土宗教,它与儒、释并称三教,成为中国文化的主要组成之一。在哲学上,老子以“道”为最高范围,以为“道”是宇宙的本原而生万物,道是万物存在的根源。同时主意“天地以自然为运,圣人以自然为用,自然者道也”阎。后来庄子继承并发展了老子“道法自然”的思想,以自然为宗,强调无为。他以为自然界本身是最美的,即“天地有大美而不言”。在老子和庄子看来,大自然之所以美,并不在于它的形成,而恰恰在于它最充足、最完善地体现了这种“无为而无不为”的“道”,大自然本身并未有意识地去寻求什么,但它却在无形中培养了一切。而中国古典园林之所以崇尚自然,寻求自然,实际上并不在于自然情势美的模拟本身,而是在于对潜在自然之中的“道”与“理”的探求。由此可见,道家的自然观对中国古代文学的发展,对古代民族艺术特点的形成是极为主要的。其精力表示为崇尚自然、逍遥虚静、无为顺应、质朴清贵、淡泊自由、浪漫飘逸。于是,在道家神仙思想的影响下,以自然仙境为造园艺术题材的园林便应运而生。如秦始皇在渭水之南建的上林苑。这种“一池三山”的布局对后世园林有深远影响,并成为创作池山的一种模式,促成了园林艺术的发展。这种在宫苑里凿池筑岛,用造园的方法来模仿东海神山,对传统中国园林空间的发展至少具有以下明显的意义:
    
    (1)完全的主附水体的树立。汉上林苑不但拥有数量众多的大小池沼作为从属水体,而且具备了太液池、昆明池这样水面浩瀚的主水。千姿百态的水体穿插于宏大宫苑建筑和山体之间,大大开辟了园林艺术空间,发生高下错落、起伏有致的协调韵律。
    (2)为中国园林山水系统的断定奠定了基本。山水与水体之间的关系由过去长期的一水一山,一池环一台变成了一宏大水体围绕三山,大大地丰盛和发展了园林空间艺术,增进了园林艺术的发展。
    (3)以水体为纽带的山、水、建筑组合关系的树立。在以单纯的山或高台建筑为核心,以途径建筑为纽带的园林情势中加人了以水体为核心和纽带的新格式。这不仅大大丰盛了园林艺术手腕,增进山、水、建筑及植物景观间更庞杂的穿插、渗透、映衬等组合关系的呈现和发展,也为传统园林最终采用一种流利柔美、富于自然韵味的组合方法筹备了必要的条件。
    “一池三山”的模式后来为历代皇家宫苑所沿用,并影响到宫苑以外的园林,如扬州曾有“小方壶园”,苏州留园有“小蓬莱”,杭州三潭印月景区有“小碱洲”等。
    三、禅宗思想与中国古典园林
    禅宗是由于佛教即释教文化东渐,在中国文化土壤上形成的一个中国佛教宗派。它不仅接收了以往佛教诸派思想以及玄学思想之所长,而且还融会了中国文化中有关人生问题的思想精华,从而与华夏民族看重现实生活的文化传统构成水乳融合的整体,成为与儒、道并称为传统文化的三大基础组成之一。它倡导通过个体的直觉体验和寻思冥想的思维方法,从而在感性中通过悟境而到达精力上的一种超脱与自由。禅宗思想有以下几个特色:
    (1)“梵我合一”的一元世界观,即所谓我心即佛,佛即我心;
    (2)设定了顿悟见性的修行方法,也就是通过渐修或顿悟发见本心;
    (3)“以心传心”、“自解自晤”、“不着文字”的心坎体验。
    中唐时代,禅宗美学的兴起,将审美与艺术中主体的心坎体验、直觉感情等的作用进步到极高的位置,使之得以深化,并把禅宗思想融人到中国园林的创作中,从而将园林空间的“画境”升华到“意境”。这就为园林这种情势上有限的自然山水艺术供给了审美体验的无穷可能性,即打破了小自然与大自然的基本界线,这在必定的思想深度上构筑了文人园林中以小见大、咫尺山林的园林空间。因此与皇家园林不同,充斥禅趣的文人园林多显露出以小为尚的偏向。这一方面表示在园林面积、范围的小型化上,如山向叠石、水向小池潭、花木向单株转化,静观因素不断增添,而自然景观的可游性则相对下降。另一方面表示在立意于小。小中见大的创作伎俩在我国源远流长的古代文化艺术中利用十分普遍。
    事实上,中国古代传统哲学文化思想对中国古典园林的影响以及人们对自然美的认识和寻求,常常与社会的激烈变更、政治动荡以及思想活泼水平亲密相干。春秋战国时代,老庄对自然美的整体认识恰好是在周王朝衰落,群雄割,战乱连年的时期。到了秦始皇统一中国,两汉国力富强,这时儒学上升为正统独尊的位置,人们的心理特点是广泛的人世和进取精力,对自然美的寻求不是社会的主流。因此,时期本身不具备对自然美作深层次挖掘和开辟的土壤及条件。对自然美认识是在东汉衰落以及魏晋南北朝时代才得以深化。私家园林、山水诗画都呈现及勃兴于这个时期。以儒道联合的玄学进一步发展,讲求“言不尽意”的理论主意。盛唐以后,人们总爱好把客观的“景”与主观的“情”接洽在一起,把自我摆到自然环境之中。因此,含蓄的意境美是中国古典园林艺术所寻求的至高境界。
    四、结语
    纵观中国古典园林发展,我们可以看到,表示在古典园林中的这种具有古代中国人审美特点的园林自然观,绝不仅仅限于造型和颜色上的视觉感受以及一般意义上的对人类驯服自然的心理描写,而更主要的还是文化发展的必定产物,即通过园林艺术对人的生活环境的调节,来把握人本身的存在特点和意义。

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