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浅谈苏州园林造园的立意与写意

时间:2016-05-03  来源:  编辑:  浏览:276次
“清风明月本无价,近水远山皆有请”,而以园言志,以景寄情,也正体现了苏州园林浓郁的人文气味和诗情画意的意境….苏州园林的写意苏州园林以小巧自由精巧淡雅写看法长….传统文化理念的影响远山无脚,远树无根,远舟无身,这是画理,同样也是造园之理…古代的造园家在设计时力求园林中每个欣赏点,看来都是幅幅含义深远而有不同层次的画…江南淡青绿山水,每以赭石及草青为底色,轻抹石青石绿,建筑
    苏州园林是我国古典园林的精髓。有疏郎开明,厅榭典雅,花木繁茂,水廊逶迤,极具江南水乡风味的拙政园;有厅堂轩豁,廊宇周绕,奇石争雄,被成为“吴中第一名园”的留圆;有雅素精致,曲径通幽,庭园紧凑的“园中瑰宝”网师圆;有石狮林立,迷宫探幽,变更无限的狮子林等等,正如童巂教授所言:“大小园墅数量之多,艺术成就之精,乃今天世界上任何地域所少见”,它将有限的空间集文字、书画、建筑、雕刻等多种艺术,并把山光、水声、月色融入其中,发明出丰盛多彩的景观,将人类憧憬美妙生活的寻求表示的淋漓尽致。作为一名园林专业的学生,四天的实习犹若将自己置身于一个文化艺术的汪洋中,所到之处受时光之限,然仍可以窥见一斑,徜徉于这个为世人所赞叹的艺术的殿堂。

    1.园林的立意

    1.1苏州园林的作风特点的基础

    苏州的特点何在呢?有人说苏州的作风在于柔和,即吴语所谓“糯”。“糯”是对苏州作风的扼要概括,“糯”字包括柔美、温文尔雅、细腻、潇洒等等,同样苏州的园林也有着“春夏秋冬皆有景,阴晴雨雪都成趣”淡雅的风范,当然传统的存在也受到历史的影响,躲避倾轧的官场是苏州园林的起因;追求返朴归真气氛,是苏州园林的意境;折射文化的韵味,是苏州园林的底蕴;山水花木、亭台楼榭构成苏州园林的基因;粉墙黛瓦、栗柱灰砖染出苏州园林的基调。“清风明月本无价,近水远山皆有请”,而以园言志,以景寄情,也正体现了苏州园林浓郁的人文气味和诗情画意的意境。

    1.2传统文化理念的影响

    远山无脚,远树无根,远舟无身,这是画理,同样也是造园之理。苏州的园林不仅是历史文化的产物,同时也是中国传统思想文化的载体。古代的造园家在设计时力求园林中每个欣赏点,看来都是一幅幅含义深远而有不同层次的画。正所谓:“古人构园置景,以体扬立意为先”,名师巧匠们,对特定的人文自然环境,体察入微,心有所得,然后谋划布局,剪裁景物,开辟意境,形成园林特有的风貌。另外古人擅长将宗教的事物动静变更的辨证关系利用于园林创作中,景物有动观静观之分,造园之前,重要斟酌。所谓静观,就是园中予游人多驻足的欣赏点,动观就是要有较长的游赏线。例如网师园园子较小是以静观为主,动观为辅;而拙政园面积较大,则以动观为主,静观为辅。廊引人随,移步换景,这是动观。

    江南淡青绿山水,每以赭石及草青为底色,轻抹石青石绿,建筑勾画间架,衬以淡赭,清爽悦目,正是江南园林之粉本,故“立意在先,和谐从之”。

    2.苏州园林的写意

    苏州园林以小巧、自由、精巧、淡雅、写看法长。其造园艺术与中国的文学和绘画艺术具有深远的历史渊源,尤其是唐宋文人写意山水画的影响,形成了写意的山水艺术思想,对后来的皇家园林在意境和创作思想上以及建筑技能、人文内容上,都起到了极大的推进作用。苏州园林是城市中充斥自然意趣的“城市山林”,造园家在这个浓缩的“自然界”,以“一勺代水,一拳代山”,园内的山水花木浮现四季季相变更,使人们可以“不出城郭而获山林之怡,身居闹市而有林泉之乐”。

    2.1苏州园林的布局

    2.1.1局部布局

    咫尺之内再造乾坤。苏州园林往往面积不大,但采取变换无限、不拘一格的艺术伎俩,以中国山水花鸟的情趣,寓唐诗宋词的意境,在有限的空间内装点假山、树木,部署亭台楼阁、池塘小桥,使苏州园林以景取胜,景因园异,给人以小中见大的艺术后果。

    曲径通幽,庭院深深,江南园林常以大小空间的奇妙组合,互相对照,发生深波折的艺术后果,且使重要空间显得更加开阔,正如留园的入口欲扬先抑的空间组合是佳例,而狮子林增加了大船与水面不相称,却是败笔。

    2.1.2整体布局

    苏州园林一般在布局上以水为中心;在构造上以小巧取胜,以小见大,移步易影;颜色上粉墙黛瓦栗柱,顺应自然;空间处置上时而开阔明朗,时而波折幽邃,或藏或露,或深或浅,虚中有实,实中有虚。山水建筑参差起落,花草林木装点成景,层次丰盛,意境深远。如拙政园的自由不对称布局;留园建筑疏密相间。是处置极为胜利的佳例。又如网师园是公认的小园,“小而精,以少胜多”,设计上是应用了假山与建筑相对而互相调换的原则。园林景物密易疏难,绮丽容易淡雅难,而拙政园的中部设计是“疏而不失旷,淡雅不流寒酸”,两者兼得,设计者别具匠心,实在难得。苏州园林虽小,但古代造园家通过各种艺术伎俩,独具匠心肠发明出丰盛多样的风景,在园中行游,或见“庭院深深深几许”,或见“柳暗花明又一村”,或见小桥流水、粉墙黛瓦,或见曲径通幽、峰回路转,或是步移景易、变幻无限。至于那些情势各异、图案精巧的花窗,那些如锦缎般的在脚下迁伸不尽的铺路,那些似不经意散落在各个墙角的小品……更使人观之不尽,回味无限。

    2.2叠山理水

    2.2.1叠山置石艺术

    古人云“园林之胜,唯是山与水二物”,叠石造山,小则置一二湖石,“片山多致,寸石生情”,大则峰峦洞壑,连绵成脉,远观有势,近看有质,石无定形,山有定法。中国园林妙在含蓄,一山一石耐人寻味。如网师园水池仿虎丘白莲池,又有“留园三峰”——冠云、岫云、瑞云三峰,其中冠云峰相传为宋朝“花石纲”的遗物,玲珑剔透,没有人工斧凿痕迹,兼具瘦、漏、透、皱的特色,有“江南园林峰石之冠”的美誉。名园中又以狮子林的湖石假山为多,园中峰峦起伏,洞壑悠扬,奇峰巨石,玲珑剔透。假山群有21个洞口,步入其中犹如身处八卦阵,明明山穷水尽,却又柳暗花明,隔洞相视,可望而不可及。

    2.2.2理水

    “虽有人造,宛自天开”即榜样山水。山贵有脉,水贵有源,山与水的关系是“水随山转,山因水活”。苏州园林中多以水池为中心,辅以细流,迂回波折,并合自然,水光云影,相映成趣,而拙政园小飞虹以水为底,堪称佳构。而园中的水池驳岸原来土石相错,如今无寸土可见,宛如满口金牙是败笔。正如陈从周先生言“园林苍古之境,有胜藻饰”。我国园林用水一静止为主,体现静以悟动的辨证观点,“大园宜依水,小园重贴水”,可见现代园林所强调的“亲水”是有渊源的,也正是体现了现代园林以人为本的原则,只是在设计上引进了西方的理念,以动态的水体,层次的变更为主,更加完美了现代空间的水景设计系统……2.3花木植物

    园林中花木既能欣赏又能组景,分隔空间,屋角蕉影、窗外修篁、池边垂柳、雨中睡莲、经霜丹风,雪中梅朵。古人造园植木,善寓意造景,选用花木常与比较、寓意接洽在一起,如松的苍劲、竹的潇洒、海棠的娇艳、杨柳的多姿、牡丹的富华、莲荷的如意、兰草的典雅等;且擅长应用植物的形态和季相变更,表达必定的思想情感,如“岁寒而知松柏之后凋”;“留得残荷听雨声”、“夜雨打芭蕉”,树木的选用也有其规律:“庭园中无松,是无意画龙而不点睛也”。南方杉木栽植房前屋后,“门前杉径深,屋后杉色奇”。应用桂花、玉兰交植来比方金玉满堂等,真是别具匠心。

    苏州园林中用植物以时造景,可见古代造园家在这方面下的工夫,虽有亭台楼阁,山石水池,又能作到风花雪月,光景常新,正所谓:“梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风”,而苏州的园林中的种植方式“小园植树多落叶,要疏植;大园植树要恰当安排常绿树”是现代园林设计中仍然非常关注的问题。随着物资文化生活的不断进步,人们对园林绿化的请求也越来越高,为了丰盛园林景观,必需讲究园林的意境美,古典园林的植物所发明的意境美是值得我们借鉴和学习的。

    2.3古建筑……

    2.3.1园林铺地

    苏州园林中以铺地体现园林的又一大特点,如网师园松鹤延年式、金钱十字式铺地;东花园的“八方间,六方法”、“三色海棠纹式”铺地。

    2.3.2苏州园林的漏窗

    漏窗为园林装潢小品,是我国奇特的建筑情势,外观为不封闭的空窗,窗洞中装潢着各种镂空花纹,所以又称漏花窗、花窗。苏州园林讲求精巧小巧,厅堂等建筑多以曲廊相连,部分曲廊单面或双面均有廊墙。廊墙上开设漏窗,既增添了墙面的明快和灵活后果,又通风度光,一举两得。漏窗本身有景,窗内窗外之景又互为借用,隔墙的山水亭台、花草树木,透过漏窗,或模糊可见,或明朗入目,移步观景,画面则更加变更多端,目不暇接。如留园长廊就有三十多种漏窗。而最具意义当推狮子林的“四雅”漏窗,即琴、棋、书、画四漏窗。四个不同形状的漏窗中,依次塑有古琴、围棋棋盘、函装线书、画卷,这些富于鲜明文化特点的图案内容,为园林增加了不少的雅气。

    2.4匾额题词

    苏州园林是文化意蕴深厚的“文人写意山水园”,借助古典诗词文学,对园景进行装点、生发、渲染,使人于栖息游赏中,化景物为情思,发生意境美。古代的造园者造园时多以画为本,以诗为题,通过凿池堆山、栽花种树,发明出具有诗情画意的景观,被称为是“无声的诗,立体的画”。为了表达园主的情趣、幻想、寻求,园林建筑与景观又有匾额、楹联之类的诗文题刻,有以清幽的荷香自喻人品(拙政园“远香堂”),有以清雅的香草

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