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避暑山庄芳渚临流亭的景观作用及结构分析

时间:2016-05-02  来源:  浏览:307次
在康熙《劳渚临流》诗序中有:亭临曲渚,巨石枕流…在园林景观中,亭子有着很主要的作用…这种作法,实属少见,山庄内也仅此例…湖水自长桥即长虹饮练泻出,至此转而南行…该亭的另个特色是:体现了清式作法在园林建筑中的机动应用…另外,芳渚临流亭的存在,发明了和自然景物相联合的典范景观后果的空间塑造,纳水景自然景物于同画面当中,随着时节晨昏的变更而耐人寻味…芳渚临流亭,高.米,与周

  芳渚临流亭(图1),在避暑山庄72景当中,是康熙36景的第27景,约建于1703~1708年(康熙四十二至四十七年),它的地位处于万壑松风(康熙第6景)至长虹饮练(康熙第34景)的御路转折处,

  



  图1、芳渚临流亭

  临湖的巨石上,内湖水由长虹饮练经该亭流入如意湖中。芳渚临流亭精美的造型和水景、自然景物、景象等因素有机地溶在一起,发明出一种诗意,身临其境,周围景物又以可动的画卷,展示在人们面前,给人以美的享受。

  在《热河志》的记录中:由万壑松风西行稍折而北,傍湖一曲,有亭南向,圣祖御题额曰“芳渚临流”,巨石嵌空,岩秀削。两岸嘉木灌丛,芳草如织,清辉倒影,迎风自馨。

  在康熙《劳渚临流》诗序中有:亭临曲渚,巨石枕流。湖水自长桥(即长虹饮练)泻出,至此转而南行。亭左右,岸石天成,亘二里许,苍苔紫藓,丰草灌木,极似范宽(宋画家,陕西人,名中正,字中立,世人称范宽)图画。在康熙芳渚临流诗中有“堤柳汀沙翡翠茵,清流芳渚跃凡鳞,数丛夹岸山花放,独坐临流惜谷神”。乾隆《芳渚临流》诗中又有“孤亭据悬岸,座俯水晶宫,曦影错金碧,春流泛紫红”。均对芳渚临流亭作了极为形象的刻画。

  在园林景观中,亭子有着很主要的作用。“花间隐榭,水际安亭,斯园林而得致者。惟榭只隐花间,亭胡拘水际,通泉竹里,按景山巅,或翠筠茂密之阿;或松蟠郁之麓;或错濠濮之上,入想      观鱼;倘友沧浪之中,非歌濯足”(《园冶》)。山巅设亭,可纵目远眺,它不仅可以丰盛山的立体轮廓,而且能将各处景物接洽起来,相互呼应;山麓建亭,除了可得相互呼应的欣赏路线外,还能获得一个幽僻、安静的环境;临水建亭,清澈坦荡的水面,给人以明朗安静的感到,且能够组成极为丰盛的水景;平地建亭,可以作为一种装点,亭子本身还可以与其他园林建筑组景而获得很好的欣赏后果。

  避暑山庄众多亭子的建造,水际建亭可谓最胜利的了,水心榭一组建筑,是组成水景的好的典范;金山一组建筑中,由于芳洲亭的存在,丰盛了金山的水景后果;而芳渚临流亭在园林景观中的作用,则更具特点,它既有水景之美,又有水景与自然景物联合之美。同时,芳渚临流亭简练、明快而又玲珑秀气的构造,更给人以美的享受。另外,芳渚临流亭的存在,发明了和自然景物相联合的典范景观后果的空间塑造,纳水景、自然景物于同一画面当中,随着时节晨昏的变更而耐人寻味。

  因芳渚临流亭在万壑松风至长虹饮练的御路转折处,随着途径的突然转折,而使景物发生“流动”。所以,芳渚临流亭不仅是一个很好的被欣赏对象,同时,也是一个赏景的最佳地位。在远离芳渚临流亭的水心榭,观看芳渚临流亭,粗线条的建筑轮廓,以庄内群山作为借景,给人的感到是精美的;近距离看芳渚临流亭,具有韵律感的构造,衬以自然风景,确切富有诗意;在组景当中,又以因借关系组成不同的画面,由临芳墅(乾隆第32景,现已不存)看芳渚临流亭(图2),

  



  图2、由临芳墅看芳渚临流事

  环碧一组建筑作为借景,由建筑、水景、自然风景、景象条件等因素组成了内容极为丰盛画面;由芳渚临流亭观看其他各景,环碧、水心谢、观莲所、金莲映日、沧浪屿、烟雨楼、临芳墅、长虹饮练等,影落湖中,构成一组活泼的国画长卷;西北中听远近泉声,向北遥望南山积雪,它好象一个纽带,将周围风景紧紧地在接洽一起,使之成为一有机的整体。

  芳渚临流亭,高7.480米,与周围各景点相比,有足够的高度,并使之相互和谐。它与周围各景点的距离,最远250~450米,近距为90~150米,具有对该亭远观和近观的条件,由水心榭经芝径云堤至金莲映日,对芳渚临流亭由远观逐渐变为近观,这种视觉后果的逐渐变更和人们行走方向的不断变更,使芳渚临流亭的组景画面不断变更,取得了动观的美感后果。

  芳渚临流亭,是四柱重檐方亭(图3~4),断面宽392厘米,下檐出96厘米,檐步82厘米,檐步五举。

  上层面宽228厘米,上檐出%厘米,檐步82厘米,上檐步五点五举,脊步32非洲,一步架,无由及雷公柱,4个角梁直通脊部,金檩上盖一块2厘米厚木板,仔角梁后尾上置一铁板,四角作孔,用钉将4个仔角梁后尾连在一起,中间焊有铁钎,因铁钎作宝顶,瓦作同一般亭子作法。

  经过我们对该亭实测及作小样剖析,以为该亭无论在构造尺寸标法及作法上,都有独到之处,由于这种特别的处置方式,得到了精美的外型构造。这种作法,实属少见,山庄内也仅此一例。

  



  图3、立、剖面图

  



  图4、平面图

通常对于步架的标方式是将总面宽四等份,按一份数定出檐步;再将两份之和定上面宽,并按四等份求出一檐步和脊步。

  按上述标法,下檐步应为98厘米,上层面宽为196厘米,上檐步及脊步均为49厘米,上层出檐起步49厘米。这样在构造上,不仅没有足够的稳固性,由于上面宽过小,也不可能有幻想的外型构造。

  依照建亭的环境条件及该亭在景观中的后果,已不可能再增添亭子的体量,因此,只有通过对该亭本身的构造尺寸进行调剂,使整体构造趋向合理。在该亭实际制造当中,采用下均衡的外形构造,将下檐步缩小了16厘米,上面宽半加了32厘米,上面宽增添后的尺寸为228厘米。在上层步架的盘算,将檐步增添至82厘米,脊步缩小至32,金檩间的距离仅够放置老角梁后尾部分(图5)。

  



  图5 上、下层梁架仰视图

  在上檐檩设两个顺扒梁,扒梁上置金檩枋,金檩直接置於由戗及雷公柱,这种作法,不仅大大简化了亭子的构造,而且由于加大了上檐步,仔角梁的全体重量,从构造上得到了足够的稳固性。在举架上,上层檐步举架为五点五举,进步了仰视后果。

  该亭胜利之处在于从构造上采取了四柱重檐的构造情势,造成一种比拟活跃、自然的氛围,均衡的具有韵律感的外形,与环境是和谐的。全部亭子构造严紧,尺寸选择合理,对於体量不大,而又出檐起步的机动处置,可谓最好的典范。

  该亭的另一个特色是:体现了清式作法在园林建筑中的机动应用。虽然清式作法都有必定的模式,但在实际应用当中,却又有很大的机动性,同样的构造情势,在具体设计当中,在遵守清式模式的前提下,依据环境条件,对具体构造尺寸,可以有多种选择,只要构造尺寸合理,就能够得到造型精美的作品,对于新的园林建筑,也可认为借鉴。

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