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英国风景式造园后期的争论史略

时间:2016-05-02  来源:  编辑:  浏览:225次
浪漫派文艺排挤沉着的理智和情势,侧重热忱而奔放的空想,是抒情主义的文艺,所以,当时的诗人刻画的园林特殊带有浪漫的偏向…特殊是为了形成对照,也无妨将粗犷的和相当难以悦目标景物引入风景之中…他于年在利素斯农村亲自建造园林图,受到了当时造园家们的好评…回欧洲后,筹备经营建筑业…该园是最初引入外国产的植物,特殊是引入了许多美国产攀援植物和松柏科植物,这在世纪就非常有名,现在已是

  英国景致园林的发生是通过文学著作为媒介而发明的(注:包含景致画)。弥后,也有不少诗人助长这一造园活动,如戴尔(dyer,john)在1726年著有《格伦卡丘陵》(gronger hiil),汤姆森(thomson,james)在1730年著有《四季》(seasons)。他们把当时自然式造园家想努力模拟的景致写进诗里,自进入景致式造园风行的18世纪后半期以后,呈现了有关园林的诗文。在《世界》(the world)(1753—1756年)杂志上,考文垂(coventrg)、坎布里奇(combrige)、沃波尔(walpole,horace)等以园林随笔而丰盛了杂志的内容。还有园林诗人的先驱者达克(duck,stenhen)的《恺撒的野营》(caesar is camp,1755年),表示了绘画般的自然式造园思想,当时英国作为反对18世纪前半期的古典主义文学的浪漫主义文学兴起。浪漫派文艺排挤沉着的理智和情势,侧重热忱而奔放的空想,是抒情主义的文艺,所以,当时的诗人刻画的园林特殊带有浪漫的偏向。作为田园诗人而有名的申斯通(shenstone,william)记述和建造的幻想园林就是情趣丰盛的佳例,如他在1764年所著《造园偶感》(unconnected thoughts on gardening)一书中,把园林美分成宏伟的(sublinu)、精美的(beaut、ful)和愁闷或寻思的(melancholg or pensive)三种,并在林园中饱含了这些感情要素。他于1745年在利素斯农村亲自建造园林(图1),受到了当时造园家们的好评。园内有水池、小河及瀑布,在山谷间及波折园路旁出人意料的处所造有长凳、洞窟、废墟和坟墓等。另外还建有石碑,碑上刻有赠友人的诗句和歌唱自然美的歌曲。他又是第一个称造园家为景致园艺家(landsca pe gardener)的人,其理由是出色的景致画家完整合适作造园家。这与以后的赖普敦(repton,hamphrey)在景致式造园中也用景致园艺(landscape gardening)一词一样,只承认造园家与画家之间的关系非常亲密。



                                                            图1.利素斯园(leasewes)

  其后,有关园林著作陆续出版,如1767年乔治梅森(mason,george)的《园林设计论》(essay on design in gardening)、1770年惠多利(whateyi,thomas)的《近世造园论》(observation on modern gardeming)和1771年沃波尔的《试论近世造园》(essay on modern gardening)等。惠多利的书于第二年译成法文,成为领导英、法造园的好书。沃波尔的书虽简略,但在记载园林历史上是杰出的。另外,于1772年呈现钱伯斯(chambers,sir william)的名著《东方园林论》(dissert ation on criental gardening),将中国园林介绍到英国,同时推荐了在景致式造园中采取中国趣味。在英国介绍中园林始于1685年。坦普尔(temple,sir wil li-am)在他的《关于伊壁鸠鲁的园林》(upon the garden of epicurus)(注:伊氏为古希腊出色的唯物主义和无神论者,也是最早在雅典市内造园的人)一书中有比拟地评论了欧洲整情势和中国非整情势园林。阿迪生addison,joseph)也承认这漫不经心的新闻助长了反对整情势的活动,但他不淮备进一步模拟中国作风,因此,在肯特(kent,william)和布朗(brown,lancelot)等的自然主义园林里看不见中国趣味的建筑踪迹。然而到了钱伯斯出书时,正好迎来了浪漫偏向的时期,给景致式造园引起强烈的反应。钱伯斯年青时任职于中国的瑞典东印度公司,画了各种中国建筑和服装等的写生画,于1757年出版了《中国建筑、家具、服装、机械和器皿的设计》(design of chinese buildiugs,furniture,dr-esses,machines and utensi1s)。回欧洲后,筹备经营建筑业。后到意大利旅行,接触到那里的园林。他也与阿迪生、肯特一样深为那里的美所激动。作为英国人,寻求新的造园思想,坚决反对古代式样,因他过去亲眼看到了中国及意大利园林中充足表示出绘画般的美,与此相比,英国的自然式陷于逝世板,他对此觉得不满。当时的英国也正是布朗的全盛时期,其园林与富有建筑物的中国园林情趣大不雷同。所以他在《东方园林论》中感慨自己国度的园林是空虚的。他批驳英国的造园家和评论家都过于强调粗犷的自然,其成果使自己成为无艺术修养的人,堕入无趣味之中。并攻击说,布朗及其一派的园林,只不过是朴实的田园风光。与此相反,中国式同样是模拟自然,但很胜利。其重要原因是因为请求造园家有相当广博的素养,其趣味后果也确切很好地表示在全体园林之中。然而在欧洲大陆,造园是建筑的副业,在英国则完整是委托给蔬菜园艺家(指布朗)。而中国人虽然不惜金钱精心美化园林,却又与忠诚于自然的做法又有相当大的差距(注:中国的传统园林一般都是“三度空间的山水画”式作风,把自然界的一些现象予以概括、强调,甚至夸张,突出某些特点。虽与大自然的实际有距离,但它是“自然的”),他自1758年至1759年任丘园(kew garden)的建筑负责人,在那里建造了很多中国作风的建筑物。其中最著名的是中国作风的塔,这阐明当时的的中国热的一个很好纪念(插图3)。此外,还有希腊作风的寺院和罗马作风的废墟等多种附加景物,打破了单调,增加了活跃氛围。其后因园内建筑物过多而屡遭责难,甚至不被看作是大陆园林。该园是最初引入外国产的植物,特殊是引入了许多美国产攀援植物和松柏科植物,这在19世纪就非常有名,现在已是欧洲植物园之最。



                                                         图2 伦敦皇家植物园平面图



                                                                   图3 丘园中的中国塔

  钱伯斯的主意促使英国的造园带有浪漫颜色,其著作问世时,欧洲大陆的中国热已稍有衰退,本来英国人爱好在园内回游,尽可能通过曲径欣赏一个又一个风景,而中国人的观赏习观是静观小景,可见两国国民的喜好是基本不同的。不久,兴起了反对他的活动,且站在最前列的是威廉梅森)mason,willim),他与钱伯斯同于1772年写有《英国园林》(the english garden)的园林诗。他是排挤钱伯斯的,以为钱所推重的那种将雕塑和建筑物及其他装潢错综于园林内的做法,是徒然虚饰,败坏了自然的幻想。他为布朗辩解,以为应当把直线的和平行的东西全体转变成平滑的曲线,唯有漂亮的曲线才是真正表示自然的线。威廉与沃波尔一起将蒲柏(pope,hlexander)之流的讥讽信送给钱伯斯,进行攻击(注:蒲柏是启蒙活动时代的古典主义诗人,主意诗歌应歌唱自然,以为古代希腊、罗马的作品是艺术典型)。钱伯斯也写了讥讽信给予还击。以两个人的书信争辩为起点,从此布朗派(brownist)和绘画派(picturesgue school)这两个对模拟自然所取态度不同的两派之间展开了论战,布朗派的后继人是赖普敦和马歇尔(marshal william)。相反地,绘画派重要评论家是绘画评论家普赖斯(price,sir uvedale)、纳依多(knight,richard payne)及森林美学家吉尔平(gilpin,wlliiam),首先是纳依多于1794年将题为《景致》(the landscape)的诗公开发表,点燃了攻击布朗派的烽火,他用极其辛辣,锋利的语言攻击职业的造园家。他倡导以劳伦(louraine claude)栽植的那些刻画他自己绘画远景的富于变更的各式各样的树丛来取代布朗派所爱好的孤植树。普赖斯不久于同年起草了著名的题为《试论关于绘画》(essays on the pictaresgue)的论文,指出布朗派主意大片林、带状林和人工池等单调平板的东西,除此之外别无它物。并阐明了美和绘画的不同点。批驳布朗派将两者混为一谈,没有充足懂得,他倾慕像画家劳伦和罗莎(rosa,saevator)那样的构思,他以为应当努力在园林中表示劳伦的绘画构思。特殊是为了形成对照,也无妨将粗犷的和相当难以悦目标景物引入风景之中。



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