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二十世纪的园林设计——始于艺术

时间:2016-05-02  来源:  编辑:  浏览:202次
他对自然式园林安排的祟拜,在西方历史上是前无仅有的…这种园林设计思想与当今园林发展趋势不谋而合,在今天些最有名的景致园林师的作品中都可以找到佐证…如巴西艺术家景致设计师罗伯托·伯乐·马克斯robertoburlemarx,由于熟习当地植物质料,又具有现代艺术修养,而做出了很多优良的设计…在美国西海岸,特殊是加利福尼亚的景致设计师们,胜利地将当代美学艺术与东方园林哲学联合起来,并加
  
  在全部西方世界的历史上,园林设计的精华表示在对同时代艺术、哲学和美学的懂得。如意大利文艺复兴时代的别墅,就是当时社会审美尺度的再现;而法国凡尔赛宫廷园林,则是路易十四“唯我独尊”的标榜。

  以哲学和经济发源的英国园林与法国规矩式园林作风迥然不同,它深受克劳德·劳兰(claude lorraine)和尼古拉斯·庞森(nicolas poussin)景致画的影响。而影响英国园林作风的哲学思想,可追溯到社会评论家亚历山大·蒲柏(alexander pope)和约瑟夫·艾迪生(joseph addison),艾迪生在《旁观者》一文中评论道:“……一个盛开着鲜花的果园比所有精心建造的花坛式迷宫更耐人寻味”(1712年)。他对自然式园林安排的祟拜,在西方历史上是前无仅有的。

  这种园林设计思想与当今园林发展趋势不谋而合,在今天一些最有名的景致园林师的作品中都可以找到佐证。如巴西艺术家、景致设计师罗伯托·伯乐·马克斯(roberto burle marx),由于熟习当地植物质料,又具有现代艺术修养,而做出了很多优良的设计。在美国西海岸,特殊是加利福尼亚的景致设计师们,胜利地将当代美学艺术与东方园林哲学联合起来,并加以施展与发明。

  总的说来,由于许多园林设计师未具备20世纪的审雅观,以至作出很糟的作品。这可能是,由于当前高级院校的园林课程中,已不以教纯设计为时兴了,虽然教现代景致园林、休疗养地计划的术语和适用主义的东西,要远比教纯设计美学和原理容易得多。这种做法,又注意设计和计划在适用方面的主要性,而疏忽了历史的发展趋势。只有把适用与当代哲学和美学尺度联合起来,才反映时期的程度,否则,仅靠尽力实干,仍是有欠缺和有差距的。在社会发展中,特殊对当前一些有价值的艺术思想正等待着我们,并改变为景致设计的现实,这是时期赋予我们的使命。

  1967年,作者曾与英国有名雕塑家迈克·坎明肯(mike cumiskey)在英国埃万敦一个150英亩(0.6平方公里)的国际公园设计比赛中合作过。他认识到,设计应与新城市发展溶为一体。这个公园用实例阐明了在当代园林设计中,把抽象艺术溶入园林是可行的,是胜利的尝试。

  该公园位于城市旧区,原是简陋的穷民区住房,除仅存三座较好的英国维多利亚女王时期(1837~1901年)的公共建筑外,既无树丛,又无其他自然景观。全部地形以山地为主,公园西部边界为陡峭的山脉,山背有坡度平缓的高原,延长到公园的东部。

  公园设计的重要内容有:1个体育馆,室外有8个橄榄球场,还有板球、曲棍球、羽毛球场及4个滚木球草坪的体育运动场地,此外还有3个儿童运动场和一些娱乐器械及文化运动等场合。

  设计的基础思想是搞一个与凡尔赛宫廷园林有类似之处的现代城市公园。凡尔赛宫园林为路易十四的幕僚们供给娱乐设施,这与我们的领导思想不谋而合。设计计划有周到部署的娱乐设施,在相互毗连的空间形成令人振奋的布局,由一条通道贯串全园。当人们进入其中,仿佛置身在一个三度空间的抽象画中遨游。

  为到达这个目地,迈克(mike)首先勾划出一幅公园的抽象空间布局,尔后,我俩逐步修正这个计划,直到将拟置的设施,按功效、空间须要和计划请求合理部署好,个别地域作了重复斟酌和修正,直到最后完成。

  两年前,作者受委托在委内瑞拉设计一个植物园。有机遇又一次通过对二十世纪美学的懂得进行创作。设计的领导思想一是依据在埃万敦(everton)公园曾用过的设计方式;二是依据保罗·克乐(paul klee)的一张绘画;三是按传统的布局方法。

  构思时,受保罗·克乐“抽象组合体”画中流利线条的启示,将植物园途径设计成曲线循环的情势。把来自不同热带国度的植物种植在一个较大人工湖内的各自互有接洽的岛上,每个岛上的植物按不同地理区域而区划种植景观。

  湖东是以当地生长的亚热带草原植被区,易于养护管理,成为该园的精髓地段,这种自然式布局,最有效地维护了当地的动植物群,把人为的影响减少到最低水平。

  最近,又完成了另一个园林设计,是依据1913年毕加索“吉他”一画创作的。在这个设计计划中,将原作的二维抽象空间转化为三维立体空间设计。该公园包含许多小空间,每个小空间的颜色、构造、样式都有其各自奇特的表示伎俩,同时,也注意既坚持原风格格,又使全园和谐统一。

  有些设计在斟酌空间因子时,往往根据过时的设计原则和种植设计原则来决议园林布局设计。以往大多数种植设计,总是成行成排的种植,或在形态和叶片质地上做文章,而对植物颜色却很少加以看重。事实上,颜色可以发生情景融合、折衷对照的后果。

  这个理论,最早是由两位有名的英国造园家威廉·鲁宾逊(william robinson)和格鲁德·吉基尔(gertrude jekyll)提出来的。两位巨匠都对当时从外国引进半耐寒植物成片种植在草地上,组成星状、圆形或其他几何图案的种植方法表现反感,他俩以为,在英国园林中没有半耐寒植物的地位。据说,威廉·鲁宾逊强烈地保持这种观点,甚至在一个寒冷的夜晚,放火烧掉雇主的温室,让那些半耐寒植物受冻。鲁宾逊和吉基尔倡导:依据英国气象寒冷的特色,在室外应种植耐寒植物,并按自然界的情势,成群种植,反应大自然景观,植物的颜色协调,叶形对照强烈,发生令人高兴的感情。

  这种对植物种植设计基本变更的观念,在二十世纪初期对英国园林发生了深入的影响,并逐渐风靡全部欧洲和北美,至今有许多最好的花园种植设计仍然受这种方式的影响。鲁宾逊和吉基尔是依据自己对自然界和植物在自然状态下生长的察看,而提出这一理论的。然而,他们虽然厌恶英国维多利亚式的滥用颜色,但他们在植物配置的颜色和质地上,仍没有脱离维多利亚式的窠臼。劝告当代的园林景致设计师们,只有在春、夏、秋季去乡村走走,察看自然界颜色的变更,才会为这壮观的风景所沉醉。

  这样典范的例子,在北美的秋色中可以广泛找到,当几天前还是一片柔和翠绿的森林,一夜间,变成了猩红、橙黄颜色的秋景。在我的印象中还有这样一个例子,原来是一片布满蒲公英的土地,也如戏剧般地,一夜之间突然变成一片金黄色的海洋。

  在加拿大安大略省北部的路边,当山柳、菊花由绿转为橙黄色时,也展现出这样的生态学现象。在new liskeard周围一大片工地上,驯化的羽扇豆开花季节为一片蔚兰色的景观,当春白菊开花时,又是茫茫一片白花的盛况。

  依据自我察看和经验,并根据毕加索“纪念碑”的画,为一座占地1.5英亩(6070.5平方米)的私宅作花园设计(见图),该园由一条人行道和许多树群串联成很多封闭的空间,并选用自然界植物颜色变更设计的。在花坛设计上采取不同花期的灌木、球根花卉和草本花卉来安排,例如a号花坛种金雀儿、金梅草(草本花卉)和番红花属(球根花卉)作基本。在春季,花坛是一片深蓝色的番红花,初夏则是橙红色花的金梅草,夏末金雀儿的灰绿色叶片烘托其鹅黄色的花朵,更显得鲜丽动听。

  

  n.c.诺夫克私人花园

  草坪区则强调颜色、质地的对照。花园中心的草坪大多需经常修剪,以坚持整洁的环境,有些采取雏菊做成嵌花草坪,从5月至9月花开不断,象绿色绒毡上镶嵌着白色的花朵;其他保存的草坪则用黄水仙和伞形科细叶芹属、窃衣属、独活属植物来分辨安排,使盛开的白花从5月到8月持续不断。

  在下凹地域的草坪用灰色的唇形科薰衣草属来安排,7月兰花盛开使空中弥漫芳香的气味,令人心醉;水青冈属的植物夏季绿荫浓郁,冬季变为浅黄褐色,而小枝上的枯叶可坚持到翌年,别有幽默;春季,紫杉属植物围绕着雕塑为主题的景区形成深绿色的背景;在花园周围遍植未加修剪的山楂属植物,每逢5月粉红花盛开,到了10月,则红果累累。

  合理配置植物,给园林增添丰盛的季相变更,颜色变更可增添视觉活动和扩展空间的体量,凭添了更多的空间度。特殊在展览场地、公共建筑、公园和其它公用设施周围,植物彩色的应用更为主要。

  这些抽象式设计的尝试性实验,给了我一个启发,即使非专意部署的设计中,也含有引人入胜的因素,与独辟蹊径的想法,有闪光般的设计灵感,但往往由于造价高无法实现,如果有可能将建设投资的一部分用来支撑勇敢创新的园林计划设计,那将是十分符合我们时期的美学观点的。

  (原载〔美〕《landscape architecfure》1982年5月号,本文有删节)

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