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康熙五彩工艺特点综考

时间:2012-12-23  来源:博宝艺术网  编辑:  浏览:1050次
明代金彩多用于色釉地上,如红地描金酱釉描金等而康熙金彩成为五彩纹饰的组成部分,如五彩花鸟纹鱼缸,画面富丽堂皇,华贵无比…瓶颈部绘芭蕉山石人物,肩部绘锦地纹,个小开光内绘琴棋书画,瓶腹部绘《隋唐演义》中秦琼与尉迟公大战美良川的故事…觚的上部绘人物故事图,腹部绘折枝花石榴和桃实…洒蓝地五彩鱼纹将军罐是件较精美的器物,将军罐因其罐盖隆起,顶附宝珠纽,好似古代将军戴的头盔而得名…
康熙五彩工艺特点综考

清朝从顺治初年至康熙早期,战事不断,景德镇长期处于兵荒马乱之中民众饱受蹂躏,制瓷业也因此受到严重影响,官窑、民窖均呈萧条、瘫痪状态。直至康熙中期,政治形势稳定后,社会经济得到了发展,制瓷业才呈现出繁荣局面。康熙时还对烧造制度进行了改革,改变了明代由宦官督陶约的制度,取消了明代那种严重盘剥工匠累及地方政府的作法,从而使景德镇制瓷业得到了前所未有的发展。

  康熙五彩中较多地使用了金彩、黑彩,黑彩多用于人的须发、鞋帽、乌兽羽毛、树干、山石的叛染和轮廓线的勾勒等。明代金彩多用于色釉地上,如红地描金、酱釉描金等而康熙金彩成为五彩纹饰的组成部分,如五彩花鸟纹鱼缸,画面富丽堂皇,华贵无比。

  五彩是明清彩瓷中的重要品种,明代的嘉靖、万历朝和清代的康熙朝是五彩的鼎盛时期。五彩又被称为古彩,是在宋、元时期釉上红、绿彩的基础上发展而来。五彩通常分为青花五彩和釉上五彩两大类,青花五彩是指釉下青花和釉上的红、黄、绿等色彩相结合,但每件器物上并不一定是五种颜色,明代嘉靖、万历两朝的五彩器,大多属于青花五彩。明代晚期发明了釉上蓝彩,凡是需用青花的地方,都可以用釉蓝彩末代替,艺术效果不亚于青花,有时甚至超过青花,却省去了一道工艺,康熙五彩大部分属于釉上五彩。

  康熙时期的瓷器纹饰常以当时名画家的作品为蓝本,将绘画风格完美地体家的作品为蓝本,将绘画风格完美地体现于瓷器装饰中,许之衡说“康熙画笔为清代冠,人物似陈老莲、萧尺木,山水似王石谷、吴墨井,花卉似华秋岳,盖诸老规模治溉远近故也”(《饮流斋说瓷》)。

  康熙朝61年间,其五彩器前后期的风格、画法、用色都有一定的区别。康熙早期的器物较多保留明代晚期的古拙风格,浓红艳绿,单线平涂,纹饰布满器身。康熙五彩人物故事图花觚即是一件早期作品。该器高55厘米,胎体厚重,侈口,颈下渐收,腹部有平凸,平底露胎。花觚是从明代崇帧年间的桶状肌演变而来,清初时腹部渐突起并由平凸发展为鼓状腹。觚的上部绘人物故事图,腹部绘折枝花、石榴实。该器为釉上五彩,青花色泽青翠,彩绘为单线平涂,即勾线、填色的方法无阴阳向背之分,无凹凸立体感。

  明代的五彩是把彩料掺入胶和清水加以调和,康熙中期始,改用一种油性物质调和彩料,油料的品种,文献上没有记载。用油调出的彩料具有适宜的黏性和浓稠度,工匠在光滑的釉面上填色时,色料不致四处流淌,漫溢出勾勒的轮廓线,且烧成后,光泽柔和明快。康熙五彩花鸟纹盘,是康熙中期时官窑的代表作,也是一件用油料调色的实物,它的红彩色调鲜亮,虽然与明代五彩同样用矾红,但巳不是深色的枣皮红,色泽明显分出浓淡深浅,桃子的颜色从桃尖始渐渐加深,从浅粉直至鲜红,层次感很强,与明代的平涂法不分层次明显不同。该盘直径26厘米.盘心绘一幅生机勃勃的花鸟图,画面中几枝长满绿叶的枝干斜向伸出,一只雏鸟栖息于枝干上,用深浅不同的绿色表现叶子的阴阳向背,用黑色绘鸟的羽毛,红色绘鸟喙,构图与色调都很美。盘的边沿是锦地纹,间有4个小开光,力用篆文书写“万寿无疆”,盘外壁绘五只蝙蝠,寓意洪福齐天。底有青花双圈,内有“大清康熙年制”款。

  康熙五年彩瓷的绘画题材相当广泛,画面宏大,常常绘小时戏剧、民间故事、神话传说,大幅的人物画、山水画、花鸟画,其艺术性超过了明代,追求一种在纸、绢上作画的效果。瓷画一般由瓷窑厂的画工绘制,少有知名画家亲手执笔,但在康熙朝的五彩瓷中,有众多的精美之作,这些工匠的意思修养令人十分赞叹。康熙五彩隋唐故事图棒槌瓶是康熙中期时民窑生产的精品瓷。棒槌瓶是康熙朝新器型,因形似人们洗衣服用的木头棒槌而得名。瓶高44厘米,盘口、短颈、圆折肩、桶状腹、圈足,器形棱角分明,其硬朗得造型、刚劲的彩绘、浓郁的色彩统一在和谐的基调中。瓶颈部绘芭蕉、山石、人物,肩部绘锦地纹,四个小开光内绘琴棋书画,瓶腹部绘《隋唐演义》中秦琼与尉迟公大战美良川的故事。只见两人骑在马上,正拼得难分难解,给人以兵刃相撞、铮铮有声的感觉,画面气氛紧张热烈,绘画技巧十分高超。该瓶绿彩和墨彩为主要色调,不像明代五彩凤仪亭盘也是一件以小说故事为题材的五彩瓷瓶,直径35厘米、高6厘米,侈口、浅腹、内底宽平、双圈足、底足青花双圈栏,内绘一片树叶。盘内绘栏杆山石、古树浅草,凤仪亭旁吕布和貂禅正依偎在一起,董卓在一旁气得面目扭曲,跺脚大吼。故事取材于《三国演义》中的“凤仪亭吕布戏貂蝉”。以上两件器物都具有版画风格,画面是以线为主,各功形象、姿态、质感等都是运用线的粗细、顿跌、疏密、长短来加以表现;硬朗的工笔线条填上五彩烧成后,使黑线隐在下面,十分接近民间细版画和小说插图的风格。康熙五彩除了白地五彩外,还有许多色地五彩,如豆青地五彩、米地五彩、红地五彩、哥釉五彩、墨地五彩、蓝地五彩和洒蓝地五彩。洒蓝釉是明代宣德年创烧,属单色釉品种,文献中称之为吹青,是在烧成的白釉器上,吹一层蓝釉,如同雪花洒落,故又称雪花蓝。洒蓝地五彩鱼纹将军罐是一件较精美的器物,将军罐因其罐盖隆起,顶附宝珠纽,好似古代将军戴的头盔而得名。罐为直口,丰肩敛腹,底外撇,平底露胎,器型高大庄重、丰满浑厚。器身用红、绿、黄、褐色绘四条欢快游动的鱼,洒蓝釉作为底色,恰似水中的颜色,盖口和底边的一圈自边十分明显。

  康熙五十三年取消了禁海令,由此刺激了海外贸易约发展,大批精美瓷器出口到欧洲,因此康熙五彩中还有一类是外销瓷,其中一些是根据外商的特殊要求定制的,形制和纹饰与国内有所不同、如康照五彩蜂蝶纹壶、康熙五彩八开光花鸟纹盘、康熙五彩缠枝纹盘,画工细腻、构图繁密,这类器物大多销往国外,国内市场不多见。

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